Charola do Convento de Cristo

"O restauro da Charola trouxe grandes mais-valias"

sapo — Fri, 29 May 2009 10:04:12 GMT

Andreia Galvão, vice-directora do IGESPAR, esteve no Convento de Cristo no dia dos Monumentos e Sítios e aproveitou para salientar a importância do trabalho de conservação e restauro levado a cabo na Charola.

2ª Fase do Restauro - Abril 2009

sapo — Wed, 20 May 2009 14:26:08 GMT

Director Técnico

José Artur Pestana

Apoio à Direcção Técnica e Gestão do Projecto

Sandra Alves / Arlinda Ribeiro / Nuno Proença

Equipa de Consultores

Anna Marcone ( Conservação e Restauro)

Milene Gil ( Estudos Analíticos e Técnicas Artísticas)

Apoio à Coordenação de Equipas

Dulce Osório

Uma descoberta na Charola...

sapo — Mon, 27 Apr 2009 12:16:57 GMT

Nesta segunda intervenção na Charola, os conservadores restauradores fizeram uma descoberta pro acaso. A descoberta de alguns fragmentos de um vitral que se encontravam por baixo do janelão de um dos tramos entusiasmaram a equipa.

A Charola está de novo "em obras"

sapo — Thu, 23 Apr 2009 10:20:10 GMT

Os trabalhos de conservação e restauro da Charola do Convento de Cristo voltaram em Fevereiro desta vez para uma intervenção de menor dimensão. O Conservador Restaurador José Pestana explica esta nova intervenção.

Um pouco mais sobre a Charola...

sapo — Fri, 30 Jan 2009 13:02:08 GMT

A Drª Iria Caetano, directora do Convento de Cristo, revela-nos mais sobre a origem da Charola, que considera «uma das peças mais fascinantes do nosso património», e sobre os cuidados que são necessários para a preservar.

O Mecenas (exclusivo) da Charola

sapo — Thu, 13 Nov 2008 17:38:04 GMT

A CIMPOR é o mecenas exclusivo para a recuperação, conservação e restauro da Charola. Ricardo Bayão Horta visitou a Charola e aproveitou para reforçar a importância dos trabalhos de restauro e conservação do património português.

"O Património é um desígnio de todos"

sapo — Wed, 15 Oct 2008 10:11:10 GMT

Paula Fernandes dos Santos, Secretária de Estado da Cultura, visitou a Charola do Convento de Cristo, onde pôde ver de perto o resultado do trabalho de conservação e restauro. A análise que a Secretária de Estado fez em relação à primeira fase de trabalhos foi positiva, realçando o «rigor, eficácia e qualidade» do projecto. Paula Fernandes dos Santos salientou também a parceria público-privada que possibilitou este restauro.

Tomar e a Charola

sapo — Fri, 03 Oct 2008 13:18:28 GMT

O Presidente da Câmara Municipal de Tomar, em visita à Charola do Convento de Cristo, refere o que representa o monumento para o concelho.

As tentações durante o restauro

sapo — Wed, 24 Sep 2008 10:16:54 GMT

A questão já foi abordada há uns posts atrás. Um visitante questionava porque não tinham sido restauradas todas as pinturas do Arco Triunfal da Charola? Depois da explicação de um dos Conservadores Restauradores que trabalharam na Charola, fica aqui a opinião do Director do IGESPAR, a entidade que tutela o Convento de Cristo, sobre as tentações que surgem durante o restauro do património e os riscos que se correm.

O que é para mim a Charola?

sapo — Fri, 27 Jun 2008 15:26:12 GMT

Membros da equipa de restauro e conservação que estiveram a trabalhar na Charola explicam o que esta significa para eles.

Últimas impressões da Charola

sapo — Mon, 23 Jun 2008 14:24:54 GMT

As dúvidas são sempre esclarecidas

sapo — Wed, 18 Jun 2008 11:37:33 GMT

O visitante Nuno da Mata Almeida ficou ainda com dúvidas acerca da deterioração da Charola do Convento de Cristo:

"(...) Qual o principal (ou principais...) factor(es) da deterioração das pinturas ao longo do tempo, que implicou as sucessivas intervenções?"

Se num caso, o tramo 16, podemos verificar a presença de sais cristalizados à superfície da pintura/camada cromática - o tramo 16 fica por cima do arco triunfal, local de junção da estrutura da charola com o novo corpo da Igreja/nave, logo um local passível de infiltrações, já resolvidas - nos restantes tramos podemos eleger como principais factores de deterioração o suporte pétreo das pinturas e a intervençao humana.
Repare que na maior parte das pinturas a presença de lacunas da camada cromática não é expressiva no entanto os repintes dissonantes com materiais imcompatíveis são bastante presentes.
Além de uma normal camada superficial de sujidades e poeiras podemos dizer que o homem é o grande responsável pelo estado actual de parte das pinturas - as que ainda não foram intervencionadas, claro está!
As tentativas de anular pequenas lacunas repintando, de alterar o aspecto de certas zonas caiando, de dar ao conjunto maior força expressiva aplicando vernizes...

Aguardamos mais dúvidas.

Guadamecil na Charola

sapo — Mon, 16 Jun 2008 12:06:52 GMT

Já anteriormente explicámos o que é um Guadamecil. Desta vez Lina Falcão, uma conservadora restauradora, fala em pormenor de um guadamecil existente na Charola do Convento de Cristo.

Título: "Guadamecil"

Duração: 03:53

Realização: Maria Cristina Antunes

Mais uma pergunta respondida

sapo — Wed, 11 Jun 2008 09:16:02 GMT

Nuno da Mata Almeida, visitante do blog, comentou no post anterior:

«Em primeiro lugar, parabéns pelo excelente trabalho!

O restauro que é feito directamente sobre a pedra, tem uma durabilidade de quanto tempo?

A minha pergunta prende-se pelo facto de a cidade de Tomar ser extremamente húmida no Inverno, e do facto de o trabalho ser realizado directamente na pedra, que não é propriamente o material mais permeável à condensação.»

Antes de mais o nosso obrigado pelos parabéns!

Relativamente à durabilidade é impossível dar-lhe uma resposta exacta.

Sendo a pintura da Charola executada directamente (ainda podemos usar o adorável c, é aproveitar) sobre a pedra nunca poderíamos, na nossa intervenção, alterar tal facto. Mas apesar da humidade que refere, que é real e facilmente sentida, tal não é factor determinante na conservação das pinturas.

A Charola, devido a uma grande inteligência construtiva, apresenta sempre uma temperatura constante de 21/ 22 graus centígrados. Durante a nossa intervenção realizámos um controle constante da temperatura e humidade da área intervencionada e confirmámos tal dados – a humidade varia consoante as alterações atmosféricas mas a temperatura é constante. Ambas são insensíveis à nossa presença, que chegou a ser de 16 pessoas mais a enorme estrutura de andaimes, assim como aos pontos de luz, de 500 W, necessários à execução do trabalho.

Estando a pintura ambientada a tal situação grave seria a abolição total da humidade.

Talvez tenha visto o Roma do Fellini. Há aí uma cena que, apesar da rapidez cinematográfica, ilustra bem a consequência de uma rápida alteração atmosférica sobra as pinturas murais – é quando, durante a construção do metro, são descobertas pinturas murais romanas que rapidamente adquirem um véu branco quando expostas, isto é, quando lhes é alterado o seu ambiente natural.

Espero que continue a visitar o nosso blog e, principalmente, que visite a Charola.

Agora já sem andaimes

sapo — Fri, 06 Jun 2008 16:02:23 GMT

Apesar desta fase do restauro ter terminado, continuamos a recolher materiais e informações sobre a Charola.

Desta vez divulgamos um vídeo que explica em pormenor o tramo 16.

Título: " Tramo 16, o antes e o depois"

Duração: 05:43

Realização: Maria Cristina Antunes

A última semana na Charola

sapo — Tue, 27 May 2008 10:13:40 GMT

Os dias passam depressa...

sapo — Fri, 23 May 2008 09:56:07 GMT

A passada semana passou rapidamente – consolidação e fixação da camada cromática, limpeza e preenchimento de lacunas.

Esta semana continuamos os processos iniciados na semana anterior e iniciámos a reintegração cromática

Fechamos o intradorso do arco triunfal e tentamos tudo para fechar a obra a 30 de Maio. Conseguiremos?

Os pombos continuam a infernizar os nossos dias embora a rodagem de um filme no Convento os tenha estranhamente acalmado.

Os dias passam depressa...

São Lucas - Antes e Depois

sapo — Wed, 21 May 2008 15:56:31 GMT

Mais respostas para mais dúvidas

sapo — Mon, 19 May 2008 14:04:09 GMT

No último post, a visitante Isabel O Dias apontava para uma questão importante e que já foi anteriormente falada neste blog. Alguns termos que são usados, tanto nos textos como nos vídeos, não são explicados concretamente. A visitante Isabel referia especificamente dois: tramo e destacamento. Ficam aqui, então, as explicações:

Destacamentos – Quando Sandra Alves fala em destacamentos refere-se ao mau estado de conservação da pintura que levaram a que partes da camada cromática se apresentassem destacadas do seu suporte – isto é, a pintura separava-se do muro que lhe serve de suporte.

Tal situação obrigou à primeira e mais importante parte desta intervenção, a fixação (colagem) da camada cromática, porque sem isso era de todo impossível realizar qualquer acção sobre a pintura porque a perderíamos totalmente.

Tramos – A Charola é centrada por um tambor octogonal onde são representados dezasseis anjos (dois em cada face) com objectos da Paixão. A cada face do tambor central correspondem duas faces no deambulatório exterior, apresentando este dezasseis faces ou tramos. Cada tramo será assim a porção de parede/muro que vai do arranque da abóbada ao chão. Estes dezasseis tramos foram, por facilidade de documentação, numerados de 1 a 16 sendo o nº 1 o primeiro à direita de quem entra na Charola pelo grande arco e os nº 15 e 16 os que estão sobre o referido arco. Estes dois são os únicos não completos porque a sua área inferior foi cortada pela construção do arco de ligação à Igreja.

Cada tramo é dividido em três áreas ou registos – superior, intermédio e inferior. O registo superior é ocupado pelas grandes composições murais com a representação da vida de Cristo e as dores de sua Mãe – os tramos pares – e pelos janelões envoltos por peças de estuque moldado – os tramos impares.

Esta ordem apenas é alterada nos tramos 13 e 15 que apresentam pintura. Tal se deve ao entaipamento das originais janelas.

O registo médio é ocupado pela pintura sobre madeira e o registo inferior apresenta as pequenas capelas térreas excepto os tramos 1 e 14 – grandes capelas de maior profundidade – tramo 9 que é ocupado por um túmulo, tramo 7 com janelão – original entrada da Charola – e os tramos 6 e 8 que ostentam portas de acesso, respectivamente, à torre sineira e claustro do Cemitério. Como foi já referido os tramos 15 e 16 não possuem registo inferior.

Restauro de um tramo

sapo — Thu, 15 May 2008 10:13:24 GMT

O restauro da Charola está na recta final mas muito trabalho foi feito ao longo destes meses. Aqui se mostra um vídeo onde se recorda a dedicação desta equipa.

"Porque é que não restauraram toda a pintura do Arco Triunfal?"

sapo — Mon, 12 May 2008 10:57:46 GMT

O visitante João Gonçalves comentou no post sobre o Restauro do Arco Triunfal, levantando uma questão que talvez faça sentido para outros visitantes: "Porque é que não restauraram toda a pintura do Arco Triunfal?" Segue, então, aqui a resposta.

A intervenção a decorrer na Charola é de conservação e restauro. Quer isto dizer que valorizamos, de acordo com as actuais normas éticas de intervenção em pintura mural, a conservação da peça realizando acções que suspendam a sua degradação de maneira a poder-mos usufruir delas um pouco mais de tempo e assim legá-las às gerações vindouras. O termo restauro passa para segundo plano porque à sua sombra foram realizadas algumas intervenções bastante imaginativas.

Tratar uma pintura é, apenas e só, ter um grande respeito pela peça, conservando-a materialmente sem adições resultantes da nossa visão da obra – isto é, respeitar integralmente o que existe e o que chegou até nós.

Não podemos, não devemos, “terminar” a peça refazendo partes em falta – podemos apenas e fizemo-lo na face do arco, atenuar as faltas/lacunas, o ruído do ausente, de maneira a facilitar uma leitura integral da obra.

Como fazer o que não existe – mesmo que houvesse documentação para tal – e continuar a dizer que estamos perante uma obra maior do século XVII? Teríamos que corrigir para século XVII e XXI. Como respeitar uma autoria se parte da pintura fosse obra de um anónimo “restaurador” nosso contemporâneo?

Foram estas linhas que nos orientaram na nossa intervenção e que estão sempre presentes no nosso trabalho. As lacunas em áreas de tom liso foram reintegradas mas todas aquelas que incidiam sobre figuração ou limites indefinidos foram apenas tonalizadas.

Relativamente ao orçamento – sabe, com toda a certeza, que um orçamento de conservação e restauro de pintura mural não é feito em função do número de pedras…

A Capela Sistina fica em Roma e a Charola em Tomar, muito mais perto de nós – passe pelo Convento e admire a bela Ressurreição.

Os nossos andaimes já sairam!

sapo — Fri, 09 May 2008 13:18:15 GMT

Na quarta-feira foram desmontados os 3 pisos superiores – o 3º, o 4º e o 5º. Após a partida da empresa de andaimes fomos buscar todas as nossas forças para recolocar os Profetas, as pesadas esculturas flamengas de Olivier de Gand e Fernan Munoz (madeira policromada, cerca de 1510 – 1514), nos seus sítios. Tivémos aqui a preciosa ajuda do Rui, técnico de tudo do Convento e do Mauro, Pedro e Gualter que se deslocaram de Coimbra em nosso socorro.

Foram também recolocados os baldaquinos e as peanhas.

Na quinta-feira regressaram os homens da Rebel para terminar a desmontagem.

A tarde foi ocupada com a limpeza do chão e a instalação do material necessário à intervenção no registo inferior. Paralelamente analisávamos os registos superiores em busca de uma falha ou um esquecimento – ali podia ter sido mais tonalizado, acolá podíamos ter reintegrado menos...

A semana que vem já será normal, sem interrupções. Continuamos apostados em encerrar a intervenção no final deste mês.

Passatempo "Num Instante... o Património"

sapo — Wed, 07 May 2008 14:50:21 GMT

Apesar de ainda não ser possível visitar nem fotografar a Charola, não faltam monumentos espalhados pelo país que também merecem ser recordados através de uma fotografia. O passatempo "Num instante... o Património" está quase a terminar mas aqueles que queiram participar com as suas imagens de monumentos podem consultar o regulamento.

Antes e Depois

sapo — Wed, 07 May 2008 10:57:03 GMT

Para que se fique com uma percepção mais exacta do restauro que foi feito (e ainda continua a ser) aqui ficam as imagens de dois pormenores da pintura do registo superior do tramo 6, antes e após a reintegração cromática.

Os dias correm no seu ritmo...

sapo — Mon, 05 May 2008 13:25:10 GMT

A Charola, lentamente e com muito empenho, renova-se e reaparece-nos cuidada, rejuvenescida, próxima daquilo que foi na sua origem, no entanto respeitando o seu tempo no nosso tempo.

Haverá quem pergunte porque são tão visíveis as lacunas do arco triunfal.

Haverá quem não perceba porque ficaram os blocos em pedra com a pedra tão à vista.

Haverá quem ache que deveria ter sido feito mais.

Mas como podemos fazer o que não conhecemos? Como poderíamos inventar o que lá não se via? O princípio da conservação e restauro de pintura mural tem uma ética que foi respeitada - não existe, não se sabe com era , não se faz. Foi isso que fizemos ou melhor, que não fizemos, fazendo muito.

Quem se perguntar porque não foi feito, observe bem as imagens do arco antes da intervenção e perceberá porque foi escolhido este critério.

Terminamos os registos superiores de 5 tramos desta empreitada esta semana. Na próxima terça feira, depois da visita do IGESPAR, os andaimes vão ser desmontados até meio. Depois, sobem-se as esculturas, que têm estado guardadas no andaime do tramo 10, montam-se os baldaquinos e as mísulas e continua-se a desmontar o andaime.

Resta-nos o piso térreo para terminar.

Vai ser estranho não voltar lá acima, possivelmente nunca mais, pelo menos a estes 5 tramos. Nunca mais ver as bonitas aplicações em cera das vestes do homem dos sinos ou o passarinho na gaiola do homem da direita, na pintura do tramo 6. Aqueles pequenos detalhes que foram feitos mesmo sabendo que não iriam ser vistos cá de baixo e no entanto estão lá.

Foi um privilégio tê-los tão perto durante 6 meses, poder tratar deles e trazê-los de volta do pó dos tempos e dos vernizes antigos que os escureciam, esquecendo-os.